運(yùn)河的水淌過(guò)千年文明，也淌過(guò)趙冬苓的青春。這位71歲的金牌編劇，在熱播電視劇《北上》的改編中完成了一次精神洄游。正在北京參加全國(guó)兩會(huì)的趙冬苓，昨天接受了新民晚報(bào)記者的獨(dú)家專訪。

首播收視率破3.9%，《北上》長(zhǎng)鏡頭里流淌的煙火氣和真實(shí)感讓觀眾淚目。這部劇改編自徐則臣茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名獲獎(jiǎng)作品，沒(méi)有執(zhí)著于還原歷史，而是用運(yùn)河的濤聲，叩擊了每個(gè)漂泊者心中的鄉(xiāng)愁。

劇中沒(méi)有三分鐘反轉(zhuǎn)的刺激，卻有運(yùn)河般悠長(zhǎng)的命運(yùn)糾葛。這種“反潮流”的勇氣，恰是趙冬苓對(duì)影視創(chuàng)作的堅(jiān)定:在碎片化時(shí)代，仍有人愿為一條河流、一代人的記憶，寫(xiě)下四十集的詩(shī)。

身為全國(guó)人大代表的趙冬苓，這兩天也常常被問(wèn)到微短劇和AI帶來(lái)的沖擊，她目光灼灼，這就好比小說(shuō)，不會(huì)只有短篇小說(shuō)、微型小說(shuō)才有讀者，“人類靠故事活著，長(zhǎng)劇不會(huì)消亡?！?/p>

溯流:也曾身處運(yùn)河人家

改編《北上》，趙冬苓做的不是翻譯，而是重塑。她保留了原著中大運(yùn)河的文化血脈，將故事澆灌成更具體溫的市井畫(huà)卷:“我在運(yùn)河邊上走的時(shí)候，就想起了自己的童年、少年時(shí)期，想起了自己過(guò)去在那個(gè)小城市里很快樂(lè)的生活。”

趙冬苓在山東濟(jì)寧長(zhǎng)大——這個(gè)曾坐擁河道總督衙門的古城。她十五歲前的生活與運(yùn)河的潮汐同頻共振，“寫(xiě)《北上》時(shí)，我總覺(jué)得自己在逆流回溯。”

離家后，趙冬苓成了“沒(méi)有故鄉(xiāng)的人”，從未想過(guò)再回去，但因?yàn)椤侗鄙稀罚蛯?dǎo)演姚曉峰、原著作者徐則臣回到運(yùn)河穿過(guò)的城市采風(fēng)，近百位船民的口述史，都在劇本中化作人物命運(yùn)。她在路上遇到了一位會(huì)說(shuō)評(píng)話的老人，最終融入了劇中王學(xué)圻飾演的角色——周家的老爺子。王學(xué)圻在劇中既是敘述者，也成為運(yùn)河文化的活態(tài)載體。

在濟(jì)南生活的歲月漸漸覆蓋了濟(jì)寧小城的街巷，大城市的生存法則沖刷著熟人社會(huì)的溫情，但正是這種割裂，讓趙冬苓在《北上》中重構(gòu)了熟人社會(huì)的人情之美——那些依河而生的運(yùn)河人家，煤油燈下?tīng)?zhēng)吵又和解的夜晚，嘆著氣出門散心卻發(fā)現(xiàn)同病相憐的花街少年們，是她對(duì)故土的一次精神還鄉(xiāng)。

斷錨:“翻譯”式改編行不通

創(chuàng)作前期，趙冬苓不光讀了《北上》，還讀了徐則臣的《耶路撒冷》和花街系列故事，揣摩原著作者筆下的運(yùn)河文化。徐則臣對(duì)運(yùn)河的感情打動(dòng)了趙冬苓，然而，《北上》是純文學(xué)，影視化必須另辟蹊徑。

小說(shuō)《北上》以意大利兄弟的百年尋根為脈絡(luò)，橫跨漕運(yùn)廢止與大運(yùn)河申遺的世紀(jì)沉浮。但趙冬苓坦言，完全遵從原著的改編是行不通的，在中國(guó)拍一個(gè)意大利人的故事不符合市場(chǎng)規(guī)律，市場(chǎng)需要當(dāng)代敘事。她舍棄了原著的雙線結(jié)構(gòu)，將百年滄桑濃縮為開(kāi)篇的兩分鐘，讓鏡頭聚焦20世紀(jì)90年代至2014年的六戶運(yùn)河人家。

趙冬苓將小說(shuō)中的幾個(gè)主要人物保留，又重新進(jìn)行了人物設(shè)計(jì)，比如馬思藝從原著中的老太太改為青澀少女，很多劇中人物的名字和原著相同或相近，卻已經(jīng)改頭換面。新增的女主角夏鳳華，也是趙冬苓寫(xiě)著寫(xiě)著，發(fā)現(xiàn)馬思藝無(wú)法承擔(dān)女主角的任務(wù)，從頭再加進(jìn)來(lái)的，只為讓故事更貼近當(dāng)代觀眾的情感錨點(diǎn)。

面對(duì)“把原著女主改成女二號(hào)”的爭(zhēng)議，趙冬苓澄清，不僅原著沒(méi)有女主，白鹿也是在很后期才定下來(lái)的，所以不存在為了白鹿修改劇本。導(dǎo)演姚曉峰的大量二度創(chuàng)作也為劇本注入影像的呼吸。

六戶人家、十余角色，每扇門后都藏著時(shí)代的褶皺:船老大謝天成等一批船民的意氣風(fēng)發(fā)，因陸運(yùn)取代水運(yùn)的大勢(shì)而落幕。夏鳳華(白鹿飾)、謝望和(歐豪飾)和一批幼時(shí)的玩伴經(jīng)歷著成長(zhǎng)的陣痛，懵懂而又勇敢地感受時(shí)代的變革，沿河北上，到北京闖蕩一番后，又回到家鄉(xiāng)，夏鳳華從事的也是物流行業(yè)，兩代人形成奇妙的互文。

擺渡:群像喚醒集體記憶

不少觀眾在劇中認(rèn)出了自己的青春:一個(gè)猛子扎進(jìn)河里、騎二八大杠自行車、聽(tīng)周杰倫和李宇春的歌、課堂上總有一個(gè)假小子和搗蛋王……只是，船票會(huì)被時(shí)代浪潮打濕，磁帶也沒(méi)有了可以播放的機(jī)器，恰似一代人將青春典當(dāng)給了城市化進(jìn)程。

“平地起高樓”的創(chuàng)作背后，是編劇的野心與掙扎?！拔乙驳脵z討”，趙冬苓坦承，如此繁多的人物支線，對(duì)編劇是挑戰(zhàn)，對(duì)觀眾也是挑戰(zhàn)。而《北上》又不像家庭倫理劇，沒(méi)有那么多復(fù)雜尖銳的矛盾沖突。

趙冬苓的本意并不希望寫(xiě)一部靠強(qiáng)烈戲劇沖突取勝的劇，就是想扎扎實(shí)實(shí)地寫(xiě)出運(yùn)河邊樸素的生活。相濡以沫的溫情，也可以對(duì)抗時(shí)代的湍流，她在《北上》中傳遞的是人在巨變中依然可以保有那抹人情味。

《北上》的開(kāi)篇讓人難以忘懷，少年們躍入運(yùn)河的剎那，水花濺起的是一個(gè)時(shí)代的倒影。趙冬苓用筆尖作舟，載著觀眾穿越時(shí)光的霧氣。當(dāng)鏡頭掠過(guò)申遺成功后的煥新河道，相信觀眾可以讀懂她的執(zhí)念:運(yùn)河不僅是地理坐標(biāo)，更是中國(guó)人共有的精神原鄉(xiāng)。而那些關(guān)于離別與歸來(lái)、傳統(tǒng)與突圍的故事，會(huì)在河水的低語(yǔ)中生生不息。